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　　《哗变》剧照，冯远征（左）饰演魁格。

　　《哈姆雷特》剧照，演员开场进行现代舞饰演，第一瞥（中）为奥菲利亚。

　　以上图片均为北京东说念主艺提供

　　金秋时节，戏剧《哈姆雷特》正在北京王人门戏院上演。空荡的舞台中央，一个工业风浓郁的放手戏院呈当今不雅众咫尺。哈姆雷特、奥菲利亚身着兼具宫廷格调与现代审好意思、以短长灰为主调的服装，穿梭于嵌有悬梯、滑竿、秋千的庞杂二层金属安装中，极简的舞好意思蓄意，冷峻的金属质感，令这部莎士比亚的永久经典成为北京东说念主民艺术剧院（以下简称“北京东说念主艺”）改动阐释番邦经典剧标的再度启程之作。

　　北京东说念主艺院长冯远征是《哈姆雷特》的导演之一，在他看来，新版《哈姆雷特》的题眼是“遴选”，这是当下不雅众能与剧中东说念主发生情谊流畅与心灵共振的基点：你要若何直面实验，又要如安在逆境中作念出遴选？

　　传承经典，同期融入与时间共识的更新念念考，交融与传统继续的艺术格调，探索更具施展力的戏剧话语，是北京东说念主艺多年来在艺术说念路上的执着追求。

　　“骆驼坦步”——

　　经典剧作代际传承

　　“咱们排练番邦戏，不是效法番邦东说念主，而是要用中国东说念主的念念维口头和情谊抒发讲授东说念主类共通的命题。”在冯远征看来，北京东说念主艺在排练宇宙经典剧目时，恒久坚执对原作精神内核的深度挖掘与忠实呈现，同期通过原土化的话语和饰演，架设起番邦作品与中国不雅众之间的情谊桥梁。

　　上世纪80年代，北京东说念主艺推出一批颇受宽贷的“洋戏”，如《倾销员之死》《洋麻将》《哗变》等。在饰演形势上，演员们不刻意效法番邦东说念主，不戴假发，不粘夸张的髯毛和鼻子；在话语格调上，翻译家竭力翻译原土化，无须倒装句，将拗口台词译得更“接地气”。在这些方面，《哗变》号称翘楚。

　　《哗变》是好意思国剧作者赫尔曼·沃克凭证我方1952年获普利策体裁奖的演义《凯恩号哗变》改编，上演后在纽约百老汇大获好评。1988年，艺术家、翻译家英若诚将这部戏翻译成中语，北京东说念主艺请好意思国导演查尔顿·赫斯顿执导，艺术展现了军事法庭审判的无缺经过。用北京东说念主艺饰演艺术家朱旭的话来说，这是“一部犯讳的话剧”，全靠演员坐在那干说。

　　1988年，《哗变》在北京东说念主艺首演。它以法庭审判为干线，用少量的舞台诊疗，通过高密度台词编织叙事思路。英若诚在翻译时曾说，这部戏全靠话语展示东说念主物和戏剧的内涵。北京东说念主艺版《哗变》上演了原作精髓，这场法庭辩白大戏逻辑精致、悠闲淋漓，在老一代饰演艺术家的准确演绎下，成为话剧舞台上的教科书与试金石。

　　2006年的复排版块中，冯远征饰演魁格。他说，我演了这样多年的戏，《哗变》最让我毛骨竦然。事实上，近20年事月打磨，一场接一场戏的塌实雕塑，第二代《哗变》演员们的台词已褪去手段的陈迹，在束缚的类似中走向新生，演员与脚色，最终互相周密。

　　冯远征说，《哗变》是北京东说念主艺番邦戏的里程碑，亦然北京东说念主艺戏剧精神与饰演艺术代际传承的象征。“在复排时，咱们既充分接纳1988年版块的精华，也积极念念考，凭证时间变化主动求变。举例，《哗变》脚本中有一句话，‘咱们这舰上一年到头能打几回牙祭？’‘打牙祭’是上世纪七八十年代流行的四川话，英若诚诚笃在翻译时用了相当中国式的话语抒发，那时的不雅众一听就明显。但今天的年青不雅众可能对这种说法有点目生，咱们就把台词改为‘一年到头能改善几次伙食’，这样更径直，更容易被剖析。”

　　客岁10月，北京东说念主艺赴上海巡演，《哗变》连演3场，一票难求。从1988年由朱旭、任宝贤等老一代艺术家首演，到2006年由第二代演员接棒复排，《哗变》确立两代演员在经典剧目中的历史对话，也展现北京东说念主艺信守经典的薪火传承。

　　“龙马风神”——

　　改动茂盛经典新生

　　重排《哈姆雷特》是冯远征多年以来的心愿。但他也觉得，仅以“复仇”为主题阐释《哈姆雷特》，粗略已空匮饱和确当下性。“咱们不行平铺直叙地复述一个迂腐故事，而是要去念念考它在当下排练的兴味兴味，透过咱们的解读激励不雅众念念考。”于是，此次排练接纳主题先行的口头，索求出“遴选”这个更面对现代东说念主生存中枢的主题，“咱们不外度解读剧中每个东说念主的遴选，而是用舞台施展让不雅众感受内心的碰撞，进而念念索我方的东说念主生遴选。”

　　在舞台上，伴跟着哈姆雷特脑海中落空的挂念，故事情节前后额外，致使时空交叠。通过戏剧的跳进跳出和电影蒙太奇手法的利用，戏剧张力束缚突显，让演员与不雅众借助舞台共同完成一次对经典的探寻、一场对死活兴味兴味的求索。

　　尊重原作是基础，中国视角、审盛情趣和现代暖热的融入更赋予经典作品新的人命。这两年，北京东说念主艺的番邦戏改动排练佳作连连。

　　客岁，北京东说念主艺再度排练法国作者莫里哀的经典笑剧《吝啬东说念主》，将这部最能体现古典见解性情笑剧特征的“老”故事讲出了新容貌。一个剧团赶着小马车来到小镇，上演一部名叫《吝啬东说念主》的戏。通过“戏中戏”的口头，演员们走入不雅众席互动，结巴传统不雅演干系，把舞台的蔓延性作念到极致。剧中无独有偶的笑料和背负，更让不雅众在会心的笑声中，与创作者和演员联袂完成这趟笑剧之旅。

　　“北京东说念主艺终于年青了！”有不雅众看完《吝啬东说念主》后发出这样的感触。但冯远征眼中的北京东说念主艺从来不是一个维持守旧的剧院，“70多年的历史滋长出北京东说念主艺独到的格调，咱们从未罢手改动，中国第一部小戏院话剧就出生在这里。”

　　对话剧这一入口货进行民族化与原土化的改动检阅，一直王人是北京东说念主艺艺术探索的中枢实质。冯远征说：“咱们戮力于将民族文化的精髓融入戏剧创作。演员不仅接受系统的传统文化训导，在发声方法上也庸俗鉴戒曲艺、戏曲等中国传统艺术形势，同期还条目演员进行中国民族舞形骸覆按。毫无疑问，北京东说念主艺具有始创精神，它始创了中国话剧民族化的说念路。”

　　幕起幕落间，《哗变》对东说念主性与秩序的久了推敲，《吝啬东说念主》对东说念主类贪欲的辛辣调侃，《哈姆雷特》对复仇的抵挡与遴选……这些来自不同期代和国家的经典剧目，王人在北京东说念主艺舞台上茂盛新的人命力。“2025北京东说念主艺海外戏剧邀请展”行将于10月11日拉开帷幕，正在上演的《哈姆雷特》是本年的开幕大戏。冯远征但愿，通过这部戏与海外戏剧同业伸开一次真诚的对话。

　　采访铁心时，冯远征说：“‘龙马风神，骆驼坦步’，首任院长曹禺先生的题词充分讲授了北京东说念主艺的守正与改动。剧院如归并座文化相似的实验室，通过排练宇宙经典，咱们既让中国不雅众恍悟宇宙戏剧精华，也展现北京东说念主艺剖析阐释番邦经典的材干，这是中国艺术家融通中外的文化自信。”

　　（白洋对本文亦有孝顺）

　　《 东说念主民日报 》（ 2025年10月10日 17 版）开yun体育网